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1.玻璃是如何製成的?
普通玻璃是將矽砂、蘇打及石灰石一起放在高溫爐子裡混合熔化而成的。其實，矽砂本身就可以做成玻璃，但是需要很高的溫度才能熔化它，加入蘇打則可以使它的熔點降低。矽砂和蘇打打以製成一種能溶於水的玻璃。這種玻璃並不適合做成窗戶，須再加入石灰石使玻璃不易溶解於水，且強化它的硬度，才能製造出我們一般常用的硬質玻璃。適當地改變製造的原料，可以做出不同用途的玻璃。例如:當我們要用一塊厚重且堅硬的玻璃來製造酒杯時，只要添加氣化鉛以取代大部分的石灰石，軌可以達到目的了。
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2.強化玻璃:
對窗、果醬瓶和汽水瓶來說，玻璃的強度確實夠了，但它們仍然很容易被打破。因此，當考慮到安全的重要性時，強化玻璃便應運而生了。多年以來，大部分的汽車都已換裝強化過的擋風玻璃。製做這種玻璃時，首先須將玻璃切割成適當的大小，然後再經過熱處理來加強其韌度。一旦這種玻璃破了，它只會變成小小的碎粒而不會留下有失色的碎片。目前的擋風玻璃通常以三夾層玻璃製成，也就是所謂的「玻璃三明治」兩層玻璃中間夾著一層透明的塑膠。其他種類的強化玻璃還包括了絡網玻璃和特別厚的防彈玻璃。
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3.玻璃纖維:
如果強迫將熔融的玻璃液通過一個小孔，則會得到像抽拉成的細線，這就是我們所說的「玻璃纖維」。一般說來，它的用途可分為兩方面:較短的纖維可以編成厚墊，做為絕綠體。通常房子的屋頂或外牆都來有玻璃纖維，這樣一來，在冬天可以防止屋內的熱量外流;而在夏天，則可減少外面的熱量傳入屋內。
較長的玻璃纖維可以用來強化塑膠。這種強化玻璃塑膠(英文縮寫為GRP)質地很輕、很堅固而且能防水。此外，它也很容易用模子定型以及上色。強化玻璃塑膠可用來做成任何東西，舉凡汽車及豎笛都是由它製成的。
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4.手工製的玻璃:
在小型的玻璃製造廠和藝術玻璃室，仍然是用手工來製造玻璃用品。首先，在小熔融爐中熔化玻璃的原料。按著
(1)用一根長鐵管做成玻璃吹具，並在它前端沾一團熔融玻璃液。
(2)朝管子吹氣。在石板上塑出玻璃器皿的形狀。
(3)用另外一根實心鐵棒撐住玻璃器皿。
(4)用剪刀剪斷前端接連處，玻璃吹匠再修飾成品的形狀。
(5)若須接裝把手，可再出爐中取出玻璃液。
(6)最後將實心鐵棒拿掉。
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5.鏡 子:
像金屬一樣平滑光亮的表面，其反射光線的效果最好。在一片玻璃的背面鍍上一層薄薄的銀，就可以做出一面反射效果很好的鏡子。做鏡子的玻璃必須非常平滑，才不會使影像扭曲變形。利用浮板製程製造的玻璃是做為鏡子的最好材料。製作時先將做好的玻璃片清洗乾淨，再鍍上一層錫化合物，然後才鍍銀。錫化合物的作用是使銀能很穩定地鍍在上面。為了保護銀使其不會脫落，最後還要再鍍上銅、紅丹漆和清漆。
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6.玻璃陶瓷:
如果在玻璃混料中加入一些小粒子，經過適當的熱處理後，這些小粒子就會像「種子」一般，在它們的周圍形成結晶體。這種結晶體的玻璃就稱為玻璃陶瓷，它不會因加熱或冷卻而破裂，所以適用於爐子或冷凍用品上。
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7水溶性玻璃:
用矽砂及蘇打做成的水溶性玻璃，在藥學上有些鮮為人知的用途。實驗時，各藥品或維 他命放在水溶性玻璃製成的膠囊中，再餵給羊吃，羊食人後，玻璃會慢慢地溶化，而把藥品 或維他命釋放到羊的胃裡，然後再進入羊的血液。
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Q： 原料分析及功能
Ans： 矽砂:火成岩經崩壞作用而瓷土化所生，內含石英粒，為玻璃主要原料。玻璃屑(碎玻璃):製作玻璃時，玻璃配料投入熔融窯爐，會產生大量氣體。加入玻璃屑的功用，在於防止粉末飛散，降低玻璃熔融溫度，約佔30-70%之批 量。
硼酸(或硼砂):降低玻璃熔融溫度，使玻璃具有低澎漲性、化學耐久性、耐熱等優點。
石灰:降低玻璃之熔融溫度，並稍加化學耐久性。
純鹼:顯著降低玻之熔融溫度，但會增加玻璃的澎漲性，並降低化學耐久性。
其他:含鎂、鉀、鋅、鋁等氧化物成分之原料。
Q： 玻璃的色彩
Ans： 從前的原料中常含有不純物，所製造的玻璃或多或少會帶有顏色，所以有色玻璃比無色玻璃之製造歷史更為悠久。今日科技已更瞭解玻璃如何著色，並更致力於玻璃色彩的研究開發。
許多金屬氧化物可以使玻璃著色。不同種類及性質的玻璃(如鉛玻璃、硼矽酸玻璃等)對著色的效果也有所差異。
氧化鐵 :呈橄欖綠(黃綠－綠)
氧化錳 :呈紫色(鈉－石灰玻璃、且在強氧化狀態下形成)
氧化鈷 :
非常低的含量即會著色鉀含量多的玻璃→呈現純藍色鈉或硼含量多的玻璃→呈現有帶紅的藍色
氧化銅 :鈉石灰玻璃成藍綠色鉛玻璃中呈藍綠色
氧化亞銅 : 呈寶石紅
硒:
鉀－石灰玻璃中呈鮮粉紅色
鈉－石灰玻璃中呈帶有棕色之粉紅
鉛－玻璃中呈帶金之琥珀色
Q： 強化玻璃的製作
Ans： 強化玻璃係將平板玻璃加熱接近軟化點時，在玻璃表面急速冷卻，使壓縮應力分佈在玻璃表面，而引張應力則在中心層。因有強大均等的壓縮應力，使外壓所產生的引張應力，被玻璃的強大壓縮應力所抵銷，增加玻璃使用的安全度。
Q： 三種組成及內容特性效用
Ans： 玻璃形成物組織:含矽砂、硼酸等
玻璃助熔物組織:增加助熔，降低熔融溫度，低化學耐久性
玻璃穩定物組織:增加化學耐久性，與助熔物組織調配以控制玻璃的工作特性(黏度等)
Q： 玻璃溫度
Ans： 攝氏450 度:徐冷點
攝氏600 度:玻璃有下墜現象
攝氏700 度:可烤彎玻璃會黏在一起
攝氏800 度:熔合像麥牙糖一樣會流動
攝氏850 度:脫蠟鑄造
攝氏900 度:吹製
攝氏1000度:拉絲
攝氏1150度:胚心成形
攝氏1300度:壓模成形接近水一樣柔軟
攝氏1450度:熔融點沸點起泡
Q： 玻璃種類
Ans： 容器類:
如食品飲料用玻璃瓶、化妝品用玻璃瓶及藥用玻璃瓶等；餐桌用玻璃如玻璃杯類、玻璃盤皿、及保溫瓶等。
理化學類:
理化學用玻璃有耐熱玻璃、耐化學藥品用玻璃、溫度計、玻璃電極、生醫用玻璃等。
平板類:
通常區分為一次製品及加工製品兩大類，一次製品包含一般平板玻璃窗玻璃、壓花玻璃等及特殊平板著色玻璃、浪形玻璃等；加工製品包括強化玻璃、膠合玻璃等。建材類:
玻璃建材可包括碧晶石、玻璃磚、平面切割玻璃、玻璃家具、玻璃長纖維產品、水晶燈飾、瞬間調光玻璃等。
照明類:
包括玻璃燈泡、燈管、燈罩等，廣泛應用於生活中。
電子類:
包括管球用玻璃－燈泡、燈管、電視影像管等；電機用玻璃－絕緣用玻璃纖維等；電子用玻璃－線路基板、半導體元件等。
光學類:
包括貓眼、眼鏡、照相機、望遠鏡等光學儀器用透鏡及稜鏡。
環保與玻璃之再生利用:
改變本身材質特性－污染耗能玻璃工業在熔製玻璃原料過程中，其耗能的生產特性，常為玻璃產業是否能夠維持生存的關鍵因素。於此，除了在產品的開發上必須考慮其市場經濟之較高附加價值外，亦需設法改善其燃燒後的污染狀況，例如使用電、純氧燃燒，替代以天然氣、重油等燃熔後的污染成分。
回收重製再利用
玻璃容器具有永續、可百分之百回收再利用之使用特性，在未來還保材質之運用概念中，玻璃勢必將為未來可滿足還保政策的推展要點。
例如：春池玻璃對玻璃回收工作的推廣項目。
映像管回收流程。
利用玻璃空瓶為工藝創作材料。
Q： 安全玻璃的製作
Ans： 網入膠合安全玻璃:
線網入膠合安全玻璃係於二片平板玻璃中間夾以纖細卻強韌之金屬線，再以精密調製之透明紫外線吸收性塑合鋼中間膜膠合成一整體。
超強力防盜、防爆安全玻璃:
超強防爆安全玻璃係採用單片或二片以上浮式平板玻璃與polyester film或polycarbonate以特殊凝集破壞結構力具有柔軟，強軔之高分子樹脂中間膜塑合鋼膠合成一整體，即成“超強力防盜、防爆安全玻璃”。
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玻璃是如何製成的?
普通玻璃是將矽砂、蘇打及石灰石一起放在高溫爐子裡混合熔化而成的。其實，矽砂本身就可以做成玻璃，但是需要很高的溫度才能熔化它，加入蘇打則可以使它的熔點降低。矽砂和蘇打打以製成一種能溶於水的玻璃。這種玻璃並不適合做成窗戶，須再加入石灰石使玻璃不易溶解於水，且強化它的硬度，才能製造出我們一般常用的硬質玻璃。適當地改變製造的原料，可以做出不同用途的玻璃。例如:當我們要用一塊厚重且堅硬的玻璃來製造酒杯時，只要添加氣化鉛以取代大部分的石灰石，軌可以達到目的了。
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玻璃的定義
玻璃是一種從溶融狀態下冷卻而未結晶的無機物質，簡單的說，及在室溫下不是結晶，呈高粘度的過冷液體。
琉璃的定義
琉璃是中國唐代玻璃的稱呼，是狹隘的玻璃說法，近期台灣所指的琉璃是指用水晶玻璃的材料以脫臘鑄造法製作出來的有色玻璃，因為加入創作者的巧思而使得造型千變萬化。
玻璃的特性
玻璃的延展性很大、可能性很多,可以是有色也可以是無色,可以做各樣的造型。特別是對光的折射、反射或者是透射,有很多的呈現方式。
玻璃的色彩
燒製玻璃時，加入一些金屬氧化物，就會產各種色彩。
鐵-黃綠色─綠色。
錳-紫色。
鈷-藍色。
鈦-金黃色
鉛-透明，就是常說的水晶玻璃。
在工藝玻璃製作時，大多以加工過的色棒來做色彩變化。
玻璃工藝在中國始終處於非主流地位，不如陶瓷、青銅、金銀器、玉器、書畫其原因為 (1)材質問題 (2)生產技術等。歷朝多以仿玉、仿陶瓷、仿青銅、漆器之用，直到雍正乾隆設置玻璃官廠，生產製作器皿及鼻煙壺，然玻璃藝術尚未受到重視，直到1988年王俠軍自美返國成立台灣第一個玻璃工作室，玻璃藝術運動才在台灣漸漸萌芽。1994年創辦「琉園-王俠軍玻璃工作室」不斷培育人才，把中國玻璃藝術推向新紀元。
朝代/年代
玻璃成品
玻璃種類
製作方法
背景/影響
春秋戰國
蜻蜓珠
西亞
西漢
鉛鋇玻璃
鑄造
南北朝
鈣鈉玻璃
吹製
羅馬/波斯/敘利亞
隋
實用容器
吹製成熟
唐
佛教器物
佛教
宋
仿瓷
高鉛玻璃
清
擺飾類/鼻煙壺
套彩 /浮刻
玻璃官廠
民國
生活玻璃
機器生產
熱塑拉絲
吹製
新竹玻璃工廠
現代工作室運動
擺飾/器皿/佛像 佛像類
脫蠟鑄造法吹製
琉園/琉璃工房/竹塹中華玻璃藝術協會
玻璃製作的技法，依照溫度的不同可分成冷工、熱工；依照過程的不同，也有吹製法、脫臘法之別；製作出來的成品各有特色，值得我們好好學習。
不使用熱的技巧從事玻璃創作，而用噴砂、磨刻、切割、拋光、描繪、鑲嵌等方式製作玻璃，則稱為冷工。其中噴砂技巧收斂玻璃外露的鋒芒，透著深邃的朦朧感；磨刻方式的構圖豐富了玻璃的面貌；而切割讓玻璃在不同角度的折射下露出目眩神馳的風采。。。。。。。等。怕熱卻又熱愛玻璃創作的人，可考慮這種「涼涼」的製作方式。
冷工製作技法：
1.彩繪
以彩繪顏料，在室溫下於玻璃物表面描繪圖畫，有些需加熱固定，有些則不需。過程中也可以加上金箔、銀箔熔成的金屬顏料，稱為飾金彩繪。
2.釉彩
是一種需要再加溫的彩繪的技法，在玻璃物表面，以釉彩顏料繪製圖樣，然後再置入熔爐加溫固定顏料，避免剝落。
3.鑲嵌
以有凹槽之鉛條為線框，組合成千上萬片的彩色玻璃板的技法。需繪製小型平面圖，根據平面圖繪製等尺寸的草圖，確定每一種顏色的造形與尺寸，正確切割玻璃板，以鉛線熔銲成大塊面積。
4.版畫
無須加溫的冷作，利用噴砂或磨刻的技法，將圖刻印在玻璃板上，加以製版，以版畫機或滾筒上色，在棉紙或水彩紙上壓製成版畫。
5.浮雕
在雙層或多層顏色套料的玻璃，浮雕出立體圖案透露出底色，行成浮雕效果。
6.切割
運用切割輪，在玻璃物上切割紋飾、塊面，線條等裝飾，或大面切割成造型，有時雙色套料玻璃，因表現內外不同的顏色的特殊效果。
7.磨刻
以鑽石或金屬雕刻，或雕刻筆等雕刻工具，在玻璃表面畫線裝飾花紋與圖樣的技法，因使用工具的不同，可分為輪刻、點刻、平科等各種技法。
8.酸蝕
在玻璃板繪製圖形、勾勒線條，再以化學酸劑分階段侵蝕出深淺不同的圖案。
9.噴砂
先以膠帶黏滿整個玻璃物，在以刻刀鏤刻去掉圖案不要的部分，置入噴砂機，運用金剛砂的高噴射力，在玻璃上做出霧狀效果。
10.研磨
以旋轉輪盤為研磨台，混合水與金剛砂，磨平刨光玻璃作品。
11.刨光
以旋轉皮輪為平台，將玻璃至於其上，磨光刨光大塊平面。
12.火刨
將作品置入熔爐加溫，利用玻璃的特性，加熱融化表面產生亮度。
13.膠合
以接著劑將玻璃塊加以黏合成造型。
14.複合媒材
運用玻璃與其他材質組合創作。
冷工(Cold Work)
技法(中/英文)
代表藝術家/備註
切割Cutting
Pavel Hlava
拋光Polishing
David Huchthausen、Michael Pavlik 、Bertislav Noval
研磨Grinding
Stainislav Libensky & Jaroslava Brychtova
雕刻Engraving
噴砂Sand Blasting
膠合/黏合 Gluing
Niyoko Ikuta生田丹代子、Sidney Hutter
版畫Glass Printing
池本一三
複合媒材Mix Media
Herb Babcock、Michael Glancy、Jaromir Rybak
直覺地、想到從事玻璃藝術創作，就令人連想到熱。其實玻璃的製作方式可分為兩種─熱工、冷工。熱工是指吹玻璃、熱塑、拉絲、鑄造、融合、燒烤、等技法，冷工則包括噴砂、磨刻、切割、拋光、描繪、鑲嵌等等。
熱工製作技法
在融熔點﹝1450度﹞和徐冷點﹝450度﹞之間的製作法，稱為熱工。
1.壓模法
將融熔的熱玻璃膏注入壓進已刻好的圖紋模中變成塊狀的同時花紋也壓製好了
2.砂模鑄造
將模型壓入溼度適中的砂噴灑乙炔避免砂模崩落,在將玻璃膏到入砂模內待玻璃稍冷後再取出徐冷後再研磨加工
3.胚心成形
最早用來製作玻璃容器的技法之一先混合泥土和馬糞做成胚心包在金屬棒外再沾取熱玻璃膏成為容器主體,在外圍繞玻璃絲勾勒花紋,等徐冷完後挖出胚心就完成了
4.燈炬熱塑
以小型噴槍或燈炬加熱，故又稱為燈炬熱塑，只用各色硼玻璃色或鈉玻璃色棒，以拉長、扭曲、纏繞等技巧，連結組合成造型，適合微小精巧的表現，例如玻璃珠、動物及植物等。又因所使用玻璃棒不同區分為：實心、空心及拉絲熱塑，此外也可搭配彩繪增加作品的趣味性。
5.吹製
起源於西元元年羅馬帝國，到現在仍是玻璃技法中最重要，應用最廣，變化最多的製作法。吹製多以容器為主，過程是指以吹管沾取融熔玻璃膏，吹氣形成小泡，再運用工具加以熱塑造型，再以另一吹管沾取少量玻璃作架橋接底動作，敲下作品徐冷。
6.脫臘鑄造法
用耐火石膏包住臘模後，在將玻璃原料與空模同時放入爐內加溫，在高溫下玻璃慢慢流入模內成型，放置在熔爐中脫臘，徐冷拆除石膏模，再進行研磨刨光加工完成。
7.粉末鑄造法
將玻璃塊與玻璃粉填入預先設計好的模型中，放進熔爐升溫熔融成整件玻璃作品。
8.爐內加溫設計法
是在750度-850度之間加溫製作的技法。
9.熱塑熔合
將先切好的玻璃或不同圖案的玻璃片組合在陶製平板上放入熔爐升溫成為一件玻璃版通常會再搭配其他技法加以變化。
10.烤彎
將玻璃材料放入已先設計製作好造型的陶土模版上加溫玻璃漸漸變軟而開始下垂便可以自由落體成型。
熱工(Hot Work)
溫度
技法(中/英文)
代表藝術家
1450℃
融熔點
1400℃
機械壓模Machinery Pressing
1300℃
砂模鑄造Sand Casting
Bertil Vallien
1150℃
胚心成型Core Forming
埃及淚瓶
1000℃
拉絲Lampworking
Paul Stankard、Locio Bubacco、Ginny Ruffner
950℃
吹製Blowing
Lino Tagliapietra、Dale Chihuly、Dan Dailey、Marvin Lipofsky、William Morris、Fritz Dreisbach、Brent Kee Young
850℃
脫腊鑄造Lost Wax Casting
Kimiake & Shihchi Higuchi桶口主明/真一 Ryoji Shibuya、Antoine &Etienne Leperlier
800℃
熱塑熔合Fusing
Toots Zynsky、Klaus Moje
700℃
烤彎Slumpling
Mary Shaffer、Sydney Cash、Steven Weinberg
彩繪Painting
釉彩Enamel
Ulrica Hydman Vallien、Catherine Thompson、Czeslaw Zuber、Robert Carlson、Heney Halen
吹管從1300熔爐所撈取的玻璃膏，柔美似水，這時可以用各種工具輔助壓擠拉推，趁玻璃最柔軟的時刻，塑造成型。開始吹製時，溫度得再降低一些，約 950，玻璃如麥芽糖，從爐內取玻璃膏後，及坐上馬椅（歐洲採立是作業）用濕報紙修型，然後在似軟非軟的 950下，開始吹。用旋轉的方式，維持玻璃膏在吹管上的平衡，保持中心，這時節奏必須和玻璃的柔軟度坐完美的結合，否則玻璃很容易偏離中心，造成將來的作品肉身薄厚不均的現象（刻意需求另當別論），一面創作一面感受玻璃的生命，是吹製的一大享受，下面就藉圖解來解說吹製的過程和技法。
1. 取膏
吹管伸入1300坩堝爐，撈取熔融玻璃膏。大作品的玻璃膏量大，因此必須取膏多次，相對的玻璃吹製者所承受的重量就大。
2. 吹氣
吹製過程中，要不斷地在瓦斯爐內加熱使玻璃軟化以便吹製或塑形。
3. 塑型
在馬椅上用濕報紙旋轉滾動修整形狀，濕報紙也可以木製的marver代替。可以在此階段加上金箔、沾色塊。
4. 縮口
在吹管和玻璃間夾出凹痕以便接底後，由此處將玻璃敲 離原吹管。
5. 架橋
另一吹管沾取少量玻璃作接底動作。
6. 加熱
在瓦斯爐加熱燒融斷裂的瓶口部份以便整形。
7. 開口修形
用濕報紙整形或夾具。
8. 冷卻
作品完成後敲下準備徐冷。
9. 徐冷
將完整的作品置入徐冷爐內退火，保持在450℃二小時。玻璃是導熱不良的物質，一定要均溫，因此退火的步驟一定不能省，才能把應力釋放出來。
脫蠟鑄造法，文獻記載：埃及皇室古法。每件作品須經四十七至五十四道精緻手工完成，因高失敗率以致玻璃藝術家鮮少有人使用。每件作品展現之色澤、倒角、鏤空，甚至玻璃流動方式皆各有其個性，絕非市面一般機器生產水晶所能比擬，渾然天成的美感與技巧使收藏家也難以抗拒其魅力。
脫蠟鑄造法特色，其製作流程如下：
1. 王俠軍發想並構思作品造型。
2. 完成與設計圖一樣的立體原形，再用矽膠塗附在原形。
3. 灌蠟至矽模內，等待冷卻。
4. 冷卻後修整成和原形一樣的蠟模。
5. 再灌鑄耐火石膏模。
6. 石膏模脫蠟後，即和玻璃原料同時放入爐子加熱燒鑄。
7. 待冷卻後，將石膏模拆除，即可取得玻璃原形。
8. 修整製成品表面細部。
9. 利用拋光或噴砂等方式呈現玻璃作品的美麗光澤。
10. 王俠軍在認可作品上簽字，以示出品保證。
玻璃創作的製成方法，一向設備低廉，Know How簡單，每件精彩作品的背後，沒有神話，有的應該是風格開創的努力和不辭辛勞，堅持的傳奇。
玻璃作品的製作方法非常多樣，除了在國內大家較熟悉的吹製與拉絲法之外，其他如彩繪、切割、研磨、蝕刻、鑲鉗、機械模鑄、砂模鑄造，以及本文將介紹的脫蠟鑄造法等等。各種製作方法皆具特色，採用何種較為適合，端視創作者要表現何種特色而定。
一般來說，採用脫蠟鑄造法以表現精緻、細膩的立體創作，或表現玻璃色彩的流動瑰麗，或表現玻璃材質的粗獷肌裡與細緻相間的作品。
以脫蠟鑄造法製成的玻璃藝術品有下列幾項特色：
1. 製程繁複
從平面設計圖，雕塑出立體原型後，製成陽模、陰模前後反覆達五次之多，才能一體成型鑄出玻璃原型，若是二體，甚至三體成型，則其複雜程度將成倍數增加。
2. 手工製作
以脫蠟法製作的作品大都是機械所無法代替製作者，而脫蠟法所需的手工技巧又必須經過相當時間的磨練才能達到美感、熟練的程度。
3. 一模一件
進爐鑄造的耐火石膏陰模，在鑄成玻璃原型後，則必須折毀始能取出玻璃原型，故一模一件，耐火石膏陰模無法再重複使用。
4. 精緻細膩
也因為一模一件，而非多模片組合的製作方法，故脫蠟鑄造法可以克服多角度的鏤空、倒角作品，同時以較軟的水晶玻璃為材料，可燒出極為細膩的紋飾。
5. 低溫燒結
一般以機械模或耐高溫金屬做成模子，可以高溫燒出無氣泡、晶瑩剔透的玻璃作品，反之，脫蠟鑄造法可克服作品細膩的困難，但目前可使用之耐火石膏，大約只能燒到攝氏950度，因此在水晶玻璃融軟未達液體的程度時，流入模子中的膏狀玻璃容易產生氣泡包在作品裡，空氣的浮力無法浮升至玻璃液面而溢出。另一方面，由於氣泡的存在係屬自然現象，所以氣泡是玻璃的呼吸，氣泡與玻璃共創藝術之舞的概念，在國際玻璃藝術創作領域裡，已經形成共識了。
以上種種可以看出脫蠟鑄造法雖然繁複、困難，但卻能使創作者有充分的空間可以發揮，其構思造型幾乎可以不受限制，但因其代價極高，目前在國際上，只有藝術家還廣泛使用此種方法，且能非常精彩地表現出其創意，及玻璃的色澤與流動特質。但是由於製作過程，幾乎全賴人工，因此也留下了許多人為變數所造成的瑕疵與失敗。這都是形成脫蠟鑄造法高成本的主因之一，但也是它值得珍惜的地方。
從歷史的觀點來說，所謂藝術運動，彷如革命般，乃是一種對思想、觀念、風格、技法，乃至材質上的革新，藉由一群熱情先驅的推動，進而其影響的範圍逐漸擴大，其響應的人數漸漸增多，逐漸蔚為風潮，形成氣候，並影響後代，記於歷史。仿如 19世紀末在歐洲興起的 「美術工藝運動」 The Art & Crafts Movement 一般，工作室玻璃藝術運動 Studio Glass Art Movement ， 緣起於20世紀後半，由美國 Havery Littleton 成功研製小型坩鍋，使得玻璃得以成為藝術家創作的材質，並且藉者藝術家的交流 、教育的推廣使得此運動風行歐洲、美加、紐澳、日韓等各角落。而台灣在 1988年王俠軍引進工作室玻璃藝術概念，開始創作傳授技藝， 並藉著玻璃藝術教育的推廣使得玻璃藝術運動在台灣漸漸萌芽。
然而運動的發起必須有一定深厚的基礎支持，長遠的眼光，宏觀的 視野以及持續的熱情行動，才能累積有所成，獲得響應， 並影響深遠。當王俠軍於1988年自美習藝歸國，首先引進工作室運動， 並選擇以高
難度的脫蠟鑄造法，傳授技藝 並從事創作，不僅引起國人對精緻玻璃藝術的矚目，更獲得國際玻璃藝 術專業的肯定與支持，正是我們推行玻璃運動的背景與緣起，但我 個人更深切地體會我們必須加強以下幾點的努力，才能使玻璃藝術在屬於自己的土地上生根發芽。
唯有加強對玻璃材質的認識，才能掌握並發展玻璃藝術的 極大可能性。此外深入研究中國、台灣以及歐美先進國家，玻璃藝術發展的文史研究，才能鑑往知來，成為推行運動的深厚土壤。
除了脫蠟鑄造法之外，玻璃的製作及加工技法極為繁多，從吹製、熱塑、切割、研磨、拋光等等不勝枚舉，充滿變化，表現空間無限。是故琉園經常派員遠赴國外玻璃學校及拜訪玻璃藝術家，學習更高更新的技術，作為前進的動力。
唯有不斷的教育培訓更多的玻璃藝術人才，才能使玻璃運動不斷注入新血。是故琉園不僅積極地對內培訓創作新秀，也大規模持續地對外開辦各樣課程及講座，吸引更多人投身玻璃藝術創作的行列。
藉著與國際玻璃藝術家與專業機構，更頻繁與更深入的交流，吸收經驗與知識，拓展視野，引導未來方向。
藉由各樣的展覽、活動與講座，讓更多社會大眾接觸、認識，並進而喜愛玻璃藝術，甚至創作玻璃，形成全面的影響。
這 些都是琉園自始至今堅持及努力的方向，也期望更多人加入的美麗的玻璃藝術運動，不僅創造出屬於我們民族特色的作品，甚至激發出更多個人風格的玻璃創作，相信在不久的將來，即能在國際玻璃藝術舞台上，展現令人驚艷的豐碩成果。
過去水晶玻璃這項藝術，在國人的心目中，一直是模糊而又遙不可及的藝術品；儘管玻璃看似清澈單純，儘管玻璃工業用品普遍存在於我們周遭生活中，但是卻沒有多少人真正了解玻璃藝術作品，藝術家也很少拿玻璃材質進行創作，直到1962年，美國才 有所謂的現代玻璃藝術的創作運動興起。
（Studio Glass Movement〉
1987 年王俠軍赴美學習玻 璃藝術創作，回國後設立台灣第一個玻璃工作室「琉 璃工房」，開始傳播玻璃藝術創作理念和方法，國人也開始接觸到藝術玻璃令人驚豔的美麗和內涵。同時 也培育了許多技術熟練精湛的工藝家。 於1994年又成立「琉園」王俠軍水晶玻璃工作室，一個玻璃花園 的理想在創作之餘，以推廣玻璃文化教育為重任，希 望國人對玻璃這個〝人類最偉大的發現〞有進一步正確的認識和瞭解。
中國人在玻璃藝術史上，一直是缺席的，翻開世界玻璃史可以明瞭，玻璃在中東、義大利及西歐一帶都有很好的發展與成就，但有五千年歷史文化的中國在玻璃藝術方面卻沒有見到具體的貢獻。台灣的玻璃業，從劉銘傳時代由上海引進，至今已有百年的歷史，但是在王俠軍之前，台灣未曾有藝術家以玻璃為材質從事藝術創作。
玻璃有 許多不同的創作方法，「琉園」王俠軍選擇了製作複雜 的脫蠟鑄造法來從事玻璃藝術創作，主要是該技法最能夠展現東方精緻、細膩及溫潤素樸的質感。國際間以脫 蠟鑄造法從事玻璃藝術創作者不乏其人，但大多數是藝術家從事小量的創作，再加上高比例的失敗率，使成本 高居不下。「琉園」為有效發揮脫蠟鑄造法的創作潛能，一方面成立研發部專注於鑄造技術的掌握和突破，例 如玻璃收縮係數的掌控、徐冷曲線的設定等等，另一方面更以嚴謹的態度從事創作工作，以忠實地呈現作品的 精緻美感。這是身為中國玻璃藝術家應有的創作態度，也是讓「琉園」王俠軍成為中國第一位在「脫蠟鑄造」 創作中，展現真正中國風格，讓台灣玻璃藝術躋身國際 玻璃藝術之林的第一人。
在 世界最高等 級的玻璃製造工廠、國際知名藝術家、頂級玻璃藝廊等，只有王俠軍一個人和他們進行玻璃材質的技術探討於研究，在技術的突破、材質的應用、國際藝術的交流不遺餘力，提倡以精緻手工藝的精神為出發，以人文精神為內涵，為我國工藝史撰寫嶄新一頁，在邁向公元2000年之際， 王俠軍玻璃創意、代表中國精緻的藝術之旅，期許在世人、為後代留下永恆不朽的晶瑩燦爛。
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